認(rèn)知紫砂
紫砂壺專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)匯總
認(rèn)知紫砂
2019年7月13日
3188
做一期紫砂壺基礎(chǔ)名詞解釋整理文章，希望這篇文章能成為您感受紫砂文化、與紫砂壺作伴的起點(diǎn)。
1、龍窯：這是燒制紫砂器最早，也是使用時(shí)間最長(zhǎng)的窯爐。以燒制紫砂器為主的俗稱(chēng)大窯，燒制粗陶類(lèi)的稱(chēng)小窯。以前專(zhuān)門(mén)燒制紫砂器的龍窯，主要分布在蜀山、潛洛和上袁一帶。一般長(zhǎng)30-70米，因形似長(zhǎng)龍，故得名。目前發(fā)現(xiàn)最早的紫砂龍窯源自北宋時(shí)期。最長(zhǎng)的是明代中期的品勝窯，長(zhǎng)約70米。該窯直至1959年春停燒后自毀。目前僅有丁蜀鎮(zhèn)的前墅龍窯保留至今，每年僅保護(hù)性的燒制幾次，并不大規(guī)模燒制。
2、隧道窯：1965年建成，窯內(nèi)設(shè)有鐵軌，將制作好的陶坯放在一部部窯車(chē)上，各部窯車(chē)首尾相連，就像火車(chē)一樣。然后在油壓頂車(chē)機(jī)的推動(dòng)下，窯車(chē)行駛在隧道內(nèi)。供應(yīng)熱量的燃燒室就設(shè)在窯的兩邊，陶還在窯車(chē)上沿地道運(yùn)行時(shí)，燃燒室開(kāi)釋出熾熱的燃燒氣體，陶坯溫度隨之升高，一直升到1300-1400攝氏度。陶坯在溫度和氣氛的作用下，發(fā)生一系列的物理變化，慢慢的泥皮變成了陶器。
3、柴燒：柴燒的紫砂作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉藥不同；不重復(fù)且難預(yù)期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽(yáng)變化與火焰痕跡。它散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，是柴燒紫砂藝術(shù)家為它著迷盡心追求的原因。
4、捂灰壺：焐灰以往是指將那些原來(lái)欠火候或需要改色的壺，放入陶缽內(nèi)，再用柴草灰捂好密閉起來(lái)，在低溫缺氧的狀態(tài)下燒制。
現(xiàn)通常用木炭粉，將第一次燒成后的茶壺放入陶缽內(nèi)，用木炭粉等物填充，使壺與空氣完全隔絕，在1000度溫度下重塑。
在二次燒制時(shí)未添加任何有害的化工原料，僅利用鐵元素改變了存在的形式而引起顏色變化。
5、紫砂刻字：①生刻：即在生坯上刻字，均為手工刻。又分濕刻和干刻。濕刻刀痕細(xì)膩清晰，老壺的底款(刻字，而不是蓋章)一般都采用濕刻。②熟刻：即燒成后刻字。分手刻和機(jī)刻，機(jī)刻又分激光刻和噴砂刻。
6、紫砂陳腐：開(kāi)采后的紫砂礦泥，經(jīng)翻曬、粉碎、風(fēng)化、研磨、過(guò)篩再加凈水?dāng)嚢杈鶆颍N煉制成泥塊或拌成泥漿料。放置于不透光、不通風(fēng)蔭、具有一定溫度和濕度的封閉環(huán)境中進(jìn)行腐釀陳化。
7、茶山：紫砂壺具有良好的透氣性，茶壺長(zhǎng)期使用，吸附在壺內(nèi)的茶跡，人們通常稱(chēng)之為茶山。
8、包漿：茶壺經(jīng)長(zhǎng)年使用之后，在壺表面形成的一層自然而又特別的光澤，這種光澤內(nèi)斂、深穩(wěn)。
9、太陽(yáng)線：在紫砂壺內(nèi)的底部，表面中心向四周呈發(fā)散狀，如太陽(yáng)光芒線的泥痕，稱(chēng)之為“太陽(yáng)線”。
10、推墻刮底：紫砂壺成型過(guò)程中，壺內(nèi)壁出現(xiàn)凹凸不平時(shí)，為了使表面光滑平整，工手們使用工具去進(jìn)行整理，這就是“推墻刮底”，模具壺最常用此方法。
11、目數(shù)：紫砂礦料開(kāi)采后，經(jīng)風(fēng)化、除雜質(zhì)、粉碎，使用篩過(guò)濾后泥料的粗細(xì)，稱(chēng)為目數(shù)。基本目數(shù)控制在60目左右，以60目為基準(zhǔn)，相對(duì)目數(shù)越大泥料越細(xì)膩，反之則越粗。
12、火疵：指燒成時(shí)制品表面受到火焰的直接接觸而形成的缺陷，俗稱(chēng)“射火”。
13、紫砂門(mén)道壺：店號(hào)壺、藝徒學(xué)藝仿制品、藝人仿制品、名家仿制品、家族產(chǎn)品、代工壺。
14、紫砂壺根據(jù)容量可分為：“獨(dú) ”、“小品”、“對(duì)飲”、“手把”、“大品”等。
“獨(dú)”小巧玲瓏適合一人獨(dú)飲烏龍或普洱。為飲工夫茶的茶器。100毫升為對(duì)飲，500毫升為手把，500毫升以上為大品。
15、紫砂七老：任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉
16、拖尾：主要是由于不同顆粒軟化度不一,在制作時(shí)”明針“將其壓碎,造成拖尾現(xiàn)象。 一般配制團(tuán)泥相對(duì)比較輕易泛起此類(lèi)現(xiàn)象。團(tuán)泥中的紫泥料軟化,在制作時(shí)被”明針”壓碎,造成”拖尾”現(xiàn)象。
17、何為摻砂、調(diào)砂、鋪砂、洗砂？
以上四種均為宜興紫砂裝飾手法。
摻砂：在質(zhì)地較細(xì)的紫砂礦土中摻以相當(dāng)比例的粗砂粒或細(xì)沙粒，由于低胎和所摻砂粒的土性和收縮率相異，燒成后器物的表面會(huì)產(chǎn)生砂粒突出的視覺(jué)效果。胎泥內(nèi)外壁肌理一致。
調(diào)砂：在坯泥配置的階段，在熟泥料中調(diào)入極少量的生泥。常在紫泥中調(diào)入朱泥或本山綠泥，燒成后紫褐色的壺胎中隱隱現(xiàn)出紅或黃的不同色澤。胎泥內(nèi)外壁肌理一致。
鋪砂：僅在尚未鑲接成型的泥片表嵌入砂粒，將砂粒撒在打好的泥片上并壓平。視覺(jué)效果浮于表面，內(nèi)壁沒(méi)有。
洗砂：在底胎摻入大量細(xì)砂后，將表面的細(xì)泥洗去，使隱含其中的砂粒完全裸露。
18、灰爆：石灰?guī)r顆粒夾入純正紫砂料里經(jīng)高溫?zé)谱兂墒遗蛎洠捎诩冋傲暇彌_力非常小而爆飛形成灰爆。其根本原因是因?yàn)槟嗔喜患冋?br />
19、爆灰修補(bǔ)：殘缺部位的補(bǔ)配，紫砂壺殘缺部位采用顏色不差的紫砂粉和AAA膠補(bǔ)配。
20、粗修補(bǔ)：復(fù)原修補(bǔ)可以把破損的紫砂壺恢復(fù)到原樣，單復(fù)原后的紫砂壺和配色考古一樣不能繼續(xù)使用。
21、內(nèi)裂：不是簡(jiǎn)單可見(jiàn)的裂痕，是生坯內(nèi)的夾層出現(xiàn)斷裂，看起來(lái)像中間出現(xiàn)凹痕。
22、窯裂：常見(jiàn)為制胚過(guò)程、燒制過(guò)程、自然開(kāi)裂等原因造成開(kāi)裂。主要是過(guò)燒開(kāi)裂，痕跡很明顯，多出現(xiàn)在身筒和壺底之間。
23、吐黑：紫砂壺正常使用過(guò)程中壺體表面單獨(dú)呈現(xiàn)小黑“芝麻”“米粒”形狀顆粒。這是真紫砂壺的表現(xiàn)。
24、哈夫線：模具行業(yè)里的術(shù)語(yǔ)，指一個(gè)模板被分成多個(gè)一半，一般指滑塊，兩塊或者多塊。哈夫滑塊相結(jié)合的地方就是哈夫線。上模下模分型線即開(kāi)模線。
25、篆刻刀法：
（1）基本刀法：
一、沖刀法：可以用五指、三指、握拳式。特點(diǎn)：刀刃在印石上以沖走運(yùn)行的方式鐫刻線條。在運(yùn)刀過(guò)程中，要注意把握起刀、行刀和收刀的表現(xiàn)方法和要求。
①起刀：用刀角自右向左入石，刀柄與印面呈三十五度角狀。角度太小，刀身會(huì)碰擦印面，手指易接觸印框；角度太大，刀刃與印面垂直，也難以著石，運(yùn)行不易。
②行刀：刻刀運(yùn)行時(shí)，要控制好角入石的深度，運(yùn)刀要保持運(yùn)力平穩(wěn)，不要太淺，太淺者刀跡浮滑，纖弱無(wú)力；太深會(huì)使刀角陷入石中，難以再運(yùn)行。若不注意隱入石中，應(yīng)提起重新調(diào)整角度，再行運(yùn)刀。沖刀的速度也不宜過(guò)快、過(guò)猛，否則會(huì)導(dǎo)致線條破碎，而且難以收刀。運(yùn)行時(shí)要用無(wú)名指抵住石章的右側(cè)，以控制刻刀的適度沖力，防止刻刀滑出。
③收刀：要適可而止。做到胸有成竹，及時(shí)收刀，不要使刀尖超了界限，鋒芒畢露。同時(shí)，還要防止因用力過(guò)猛而使刻刀沖出限度，破壞其它線條，甚至刻傷左手。用力要穩(wěn)健，保持及時(shí)能放能收，行則有力，停則立止。
二、切刀法：在印石上用刀刃以起伏切刻的方式鍥刻線條的技法。切刀法的起刀是先將刀刃的右角刻入印石，與印面呈四十五度角，刀柄略向右傾，刻入石面。如此反復(fù)進(jìn)行，以點(diǎn)組成線，逐步完成印文筆畫(huà)。
（2）輔助刀法：
1、埋刀法：亦稱(chēng)“伏刀”。用力按刀入石而起刀；沉著不輕滑浮飄而行刀；鋒藏不顯露而收刀。
2、澀刀法：篆刻入刀有欲行不行之狀，這謂”澀刀”。此法運(yùn)刀時(shí)，刻刀沖破印面阻力，徐徐掙扎前進(jìn)。
3、輕刀法：運(yùn)刀輕舉，凌厲而不凝重，但非淺率輕滑。
4、舞刀法：又可叫“刺刀法”，是在沖刀法不易克服印面阻力的情況下，將刻刀向兩邊搖擺，用力徐徐奮力刺進(jìn)。刻出的筆畫(huà)線條，兩邊都帶有芒刺，以出乎自然之上。
5、飛刀法：是下刀用力迅疾，運(yùn)以快速果斷的沖刻的方法，刻出的線條痛快淋漓。
6、覆刀法：亦稱(chēng)平刀法，覆是倒的意思。刀刃斜臥于印面，然后運(yùn)刀，指腕齊力，向下一壓，按刀入石，刻出明潔整齊的線條。
7、遲刀法：刻印時(shí)，刀刃入石較深，不能速進(jìn)，謂之“遲刀”。
8、復(fù)刀法：即重復(fù)用刀之法。一刀一成，再?gòu)?fù)一刀，直到適合為止。
9、反刀法：刻印時(shí)，一刀去一刀來(lái)，謂之“反刀”。
10、挫刀法：篆刻入刀有欲行不行之狀，這謂“挫刀”。此法運(yùn)刀時(shí)，刻刀沖破印面阻力，徐徐掙扎前進(jìn)。
11、鏟刀法：用以鏟平印面字底部分的殘石屑，即所謂“平”。
12、單刀法：刻印時(shí)，每一筆畫(huà)均用一刀刻成，謂之單刀。其中又有正刀和側(cè)刀之分。
13、雙刀法：刻印時(shí)，印文的每一筆畫(huà)均用兩刀刻成，謂之單刀。其中又有正刀和側(cè)刀之分。
14、正刀法：指以刀刃之正鋒入石鐫刻，形同書(shū)法之中鋒行筆。
15、側(cè)刀法：指以刀刃之斜倒入石鐫刻，形同書(shū)法之側(cè)鋒行筆。
16、正入法：是起刀入石方法之一種，即以刀刃之一角正鋒入石而起刀。
17、側(cè)入法：入刀法之一種，指刻印時(shí)，刀桿稍作傾斜狀，以刀鋒之一角側(cè)入印石而起刀。
18、雙入法：即起刀時(shí)以刀刃之雙角同時(shí)刻入印石而起刀。
19、單入法：亦為起刀法之一種，即以刀刃之一角入石而起刀。
20、補(bǔ)刀法：刻印既成之后，用此法修飾印面。其法用途類(lèi)同復(fù)刀，但有區(qū)別。
26、紫砂壺陶坯刻款：
寫(xiě)泥刻款：紫砂壺泥坯尚含有20%的水分時(shí)，就以圓鈍的鐵筆或竹刀進(jìn)行刻寫(xiě)。
濕泥刻款：紫砂壺泥坯近于干硬狀態(tài)時(shí)，即以鋒利的鐵刀進(jìn)行雕刻。
乾坯刻款：紫砂壺泥坯基本干燥后，以羊毫繪墨稿，然后再用鋼刀依著筆畫(huà)進(jìn)行雕刻。
描邊剔泥刻款：先以細(xì)刀描出輪廓邊，再以挑或點(diǎn)的手法去掉其中的部門(mén)。
27、拋光工藝：對(duì)光貨類(lèi)紫砂壺?zé)珊筮M(jìn)行再加工裝飾，先用鐵紗布磨光壺面，再在拋光機(jī)氈輪上拋光。拋光也稱(chēng)“車(chē)光”。紫砂器一般不拋光，會(huì)失卻質(zhì)樸的肌理。
28、紫砂泥料陳腐目的：
1、使泥料中水分更加均勻分布。
2、粘土顆粒充分水化和進(jìn)行離子交換，一些硅酸鹽礦物(如白云母，綠泥右和未風(fēng)化的長(zhǎng)石等)長(zhǎng)期與水接觸發(fā)生水解轉(zhuǎn)變?yōu)檎惩廖镔|(zhì)，從而提高可塑性。
3、增加腐植酸物質(zhì)的含量，改善泥料的粘性，提高成型性能。
4、發(fā)生一些氧化與還原反應(yīng)使泥料松散而均勻。
5、經(jīng)過(guò)陳腐后可提高坯體的強(qiáng)度，減少燒成的變形機(jī)會(huì)。
6、注漿泥料陳腐后，促使粘度降低，流動(dòng)性和空漿性能都可改善。
29、原礦泥料：礦源為開(kāi)采出來(lái)的原礦，不添加任何化工原料所制的泥料。泥料未經(jīng)過(guò)拼配，是純料。
30、紫砂壺壺體厚度：一般在0.2-0.3cm之間。
31、紫砂壺入窯燒制的八個(gè)階段：
1、脫水階段（常溫-200℃）。
2、排除結(jié)晶水/結(jié)構(gòu)水階段（200℃-500℃）。
3、石英晶型轉(zhuǎn)變階段（500℃-600℃）。
4、氧化分解階段（600℃-1050℃）。
5、燒結(jié)階段（1050℃-1200℃）紫泥溫度。
6、急冷階段（1200℃-700℃）。
7、緩慢冷卻階段（700℃-400℃）。
8、正常冷卻階段（400℃-90℃）。
本文由 紫砂學(xué)堂 作者：古宜 發(fā)表，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源！
猜您喜歡的作品
相關(guān)文章
