紫砂術(shù)語(yǔ)
紫砂壺彩釉、拋光及金銀絲鑲嵌
紫砂術(shù)語(yǔ)
2018年11月1日
1594
純?nèi)止ぜ仪逅嘧仙皦劂@石壺收藏家用茶壺
在紫砂壺制品上，施以彩釉或者舉行拋光及金銀絲鑲嵌等化妝加工，可使產(chǎn)物標(biāo)新立異，古色古香，另創(chuàng)一種藝術(shù)作風(fēng)。
（一） 彩釉化妝
彩釉化妝始于清乾隆年間，是在宜興保守的泥料堆畫(huà)的前提上，吸收了景 德鎮(zhèn)瓷器的“粉彩”化妝技法而啟展起來(lái)的一種化妝方式。所謂泥畫(huà)化妝，是一 種在紫砂坯體上化妝的方式，即在已竣工的尚有必定溫度的泥坯上，用其余色 泥或者本質(zhì)泥料堆畫(huà)花鳥(niǎo)或者山水紋樣。用泥料畫(huà)出有必定厚度、好像薄玉雕效驗(yàn)。被 用來(lái)堆畫(huà)的色泥有白泥、朱砂泥、黑泥等。泥畫(huà)化妝本領(lǐng)流通于清初。
彩釉化妝是在燒過(guò)的紫砂壺上用釉彩或者渾身掛釉。近人李景康、弛虹合撰的
《陽(yáng)羨砂壺圖考》記有“本色加彩五色花草，極為工整”等語(yǔ)。這種化妝是用矮溫 鉛釉彩在紫砂壺制品上堆畫(huà)花草、山川、戲曲人物等，再擱入一“紅爐”里第兩 次燒成，燒成溫度約 800?C～900?C。另有將紫砂坯體渾身施滿(mǎn)彩釉的本領(lǐng)，稱(chēng) 為“爐均”。紫濤壺彩釉化妝和爐均產(chǎn)物，流光溢彩，在紫砂工藝史上標(biāo)新立異 的。新穎道求紫砂壺本質(zhì)，故很少采取此種工藝。
（兩） 拋光工藝
拋光是指對(duì)于光貨類(lèi)紫砂壺燒成落后行的再加工化妝，先用鐵砂布將壺面磨 光，而后在拋光機(jī)氈輪上拋光。經(jīng)過(guò)拋光的紫砂壺，光彩照人。還有將壺的嘴頭、 口邊際線和的子包上黃銅皮后再拋光，以此來(lái)增強(qiáng)紫砂壺的藝術(shù)效驗(yàn)。簡(jiǎn)直，紫砂壺用銅、錫、金來(lái)作化妝來(lái)由已久，如弛燕昌《陽(yáng)羨陶說(shuō)》里便有閉于宜興花尊 的記錄：“若蓮子而平底，上作數(shù)孔，周束以銅，如提梁卣，持樸渾，氣尤靜 雅。”阮葵生《茶余客話》里有“近時(shí)宜興砂壺，復(fù)加饒州之鎏”，便是仿造景德 鎮(zhèn)加彩方式化妝紫濤壺。他認(rèn)為“光彩照人，卻失本本面貌。”
（三） 金銀絲鑲嵌
金銀絲鑲嵌的工藝安排，采取堆、雕、鏤、塑、嵌、刻等多種本領(lǐng)舉行化妝，沒(méi)有 僅鑲嵌金銀絲，以至施以珠玉、鉆石等寶貴資料，給予砂壺奇寶貴彩。安排步調(diào) 是參照金銀錯(cuò)的工藝本領(lǐng)，先將紋飾圖案畫(huà)上紫砂壺泥坯并刻出凹槽，燒成后 把加工好的金銀絲嵌入槽內(nèi)敲實(shí)，而后再磨平；也有沒(méi)有磨平的，使金銀絲創(chuàng)造 體狀。后者的創(chuàng)造本領(lǐng)與價(jià)格都高于前者。
金銀絲鑲嵌的資料，普遍以銀絲為主，錫絲也有人采取，金絲的鑲嵌則使 紫砂壺更增加價(jià)格。其余，還有將銀融化之后，直交畫(huà)在紫砂壺坯體表面，稱(chēng)之 為“流銀”，沒(méi)有共于銀絲鑲嵌，唱工及價(jià)格感均出入甚遠(yuǎn)。
金銀絲鑲嵌的大作常用保守體裁，寓意美好吉祥，具備濃郁的東方民族特 色。自 20 世紀(jì) 80 年月起躍居于紫砂特種工藝隊(duì)伍，杰作好作層出沒(méi)有窮。適用于 奢華、高等安排，顯現(xiàn)高貴、莊重氣質(zhì)和華麗堂皇的化妝效驗(yàn)。新穎長(zhǎng)于金銀絲鑲 嵌的紫砂伶人以鮑仲美、施秀春匹儔協(xié)作的紫砂壺產(chǎn)物最為寶貴，光輝對(duì)于比明顯， 紋飾雅致精致，深受海表里稠密人士喜歡。
本文由 紫砂學(xué)堂 作者：古宜 紫砂 發(fā)表，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源！
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